影片中的故事横跨了两个大陆，追踪了几个身份、地位、种族各不相同的人的生活，然后将它

们交织了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA驻北非的探员，最近他正经历道德和良心上的双重折

磨，他刚刚目睹了北非一所秘密监狱中对一个埃及裔美国人使用的极度残酷且背离传统的审讯--也

许“逼供”才是这里最贴切的形容词，他对自己的工作和所谓的责任感产生了前所未有的怀疑；安

瓦尔·艾尔-埃布拉希米，埃及裔美国人，当他还是一个小男孩的时候，全家就移民到美国了，如

今，身为化学工程师的他却被怀疑正秘密施行一次恐怖行动；安瓦尔怀孕的妻子伊莎贝拉对丈夫

的神秘失踪百思不得其解，但她从没放弃过寻找所有的证据和线索都表明，安瓦尔是从南非飞

回华盛顿特区的过程中，开普敦附近失去了踪迹的，伊莎贝拉一名政府部门工作的朋友的帮

助下，绝望地寻找着丈夫的消息；艾伦·史密斯是霍金斯参议员的副手，他暗示伊莎贝拉她的丈夫

有可能是被美国政府秘密地策划并绑架了，而这些都源于CIA现对于恐怖主义的草木皆兵；克莉

妮·惠特曼也隶属于CIA，因为要执行一场特别的审讯，而被派往第三世界的一个国家；最后是阿

巴斯·法瓦尔，秘密监狱的头头，却被一些私人问题弄得头昏脑涨，主要还是他那太过叛逆的女儿

法蒂玛和伊斯兰正统教派的信徒男友哈利德……几个本来毫无联系的人，各自生活的轨道上运转

着，却共同走进了一个存于错与对之间的灰色地带，他们都带来了自己的疑问，而答案，却是如

此沉重地压心头，让人无法呼吸

幕后制作：
　　【特殊引渡】

　　影片所包含的整个故事立意，来源于编剧凯莱·塞恩(Kelley Sane)和他的好友马克·马丁

(Mark Martin)的一场非常生动的辩论之中，而这场争论的中心内容就是美国政府采取的那个极少

有人知道内幕的政策--“特殊引渡”塞恩之所以会想到要创作《反恐疑云》这个剧本，主要还是

考虑到那些被绑架的外裔公民，然后被送到海外的秘密监狱进行审讯，仅仅只为了“怀疑”，这种

行为是否有违人道精神？塞恩回忆道：“马丁--现他已经是影片的制片人之一了，一直和我谈论

有关滥用权力将会产生的某些副作用，而这些结果与美国的理想化社会和言论几乎完全是背道而驰

的所以马丁建议我写一个剧本，把我们说的这些都记录进去我不得不对这个提议进行仔细的思

考，因为我实是没有必要只为了电影方面的兴趣，去勾起人们不必要的痛苦回忆然而随着思考

的加深，我却发现自己被其中的一个论点深深地迷住了：美国，每年都会有几千人因为各种各样

的原因失踪，他们的家人甚至不知道到底发生了什么事……我能够想象得到的是，当你没办法知道

自己爱着的家人身何处时，会经历一种什么样的心痛、悲伤和折磨”

　　制片人史蒂夫·高林第一次看到剧本的时候，还只是雏形阶段，他说：“大卫·坎特(David

Kanter)、凯斯·莱德曼(Keith Redman)和我同一家电影制作公司，是他们发现了这个被马克

·马丁极力推荐的剧本--那个时候，马丁还是我们公司的雇员我们对这个剧本研究了大约一年的

时间，而这个过程中，凯莱·塞恩也不断修改和完善它，所以这部作品可以说完全是团队合作的

产物，其中让我印象最为深刻的就是剧本本身巧妙地避开了过于唠叨的说教，而是设法去深层面研

究了有关‘特殊引渡’这项政策，以及它对于个人生活会带来什么样的影响我看来，影片基本

上展示了两个层面：占主导地位的还是大多数和我一样的普通美国人，他们愿意接受这样的规定，

因为‘9·11’之后，这种民族化的仇恨情绪不断升温，如果只要通过残暴的高压政策从少数人身

上得到想要的信息，就能阻止影响到几千人生命的恐怖威胁的话，有何不可呢？可是另一方面也很

重要，因为美国政府历来如此，只要经历战争或紧急事件，就会完全抛弃所谓的公民自由权利于不

顾我认为，影片的故事所凝聚的话题，是为了让人知道《日内瓦公约》之所以出现的理由或原

因，以及法律这个背后的强大支柱，因为最后它才是推动社会进步的主因这个时候，如果放弃

公民的自由权益只会让我们重新走进一条黑暗的死胡同”

　　当这个剧本最终成形，就到了该寻找导演的时候了，史蒂夫·高林立刻就想到了加文·胡德，

那个刚刚因为2005年的《黑帮暴徒》而赢得了奥斯卡最佳外语片奖的新晋导演《黑帮暴徒》讲述

的是一个发生南非索韦托的约翰内斯堡的故事，主角是一个残忍无情的年轻黑帮头头，他因为一

次汽车抢劫案中偶然绑架了一个婴儿，而有了一场非同寻常的经历高林说：“胡德就来自于南

非，所以他能够处理一些非常有趣的政治局面另外，他的成长一直伴随着政治方面的变迁，比大

多数美国人都经历得更多，所以我认为他肯定会对这类的故事题材产生一种亲切感，然后从自己的