日前，由华索影视参与制作并负责海外发行的悬疑情感剧《破茧而出》亮相央视好莱坞悬念剧大师杰拉德•萨诺夫和国内一线编剧的跨洋合作，既引入了好莱坞的创作机制，又融合了中国式的叙事结构，为中国电视剧“走出去”进行了一次“中西合璧”的全新尝试 
这对习惯于欣赏韩剧的中国人来说，走出去（尽管是中西合璧）显得有点陌生
　　
　　早八十年代，内地的电视剧市场刮起一股港台风，而“韩流”则侵袭了九(《dianshiju》dajieju.com)十年代的中国，如今，美国电视剧也不甘寂寞，“越境”来到中国，意欲与韩流相会，中国下起一阵“美韩之雨”历史证明，他们对内地电视剧市场冲击之大真可谓是让内地电视剧人汗颜无论是引进香港早期电视剧《霍元甲》还是之后的韩剧《大长今》，就连近日的美剧《越狱》的成功都可以与当年万人空巷的《渴望》相媲美
　　
　　反观内地电视剧市场，虽然经过不断发展，给人的印象却是没多大进步，题材无非是武侠、历史古装剧大行其道，情节简单大众化，节奏缓慢如唐僧般啰嗦，演员动不动就一蹦二跳，哭鼻子上吊，而盛极一时的《还珠格格》算是集众家之所长，让众多评论家瞠目结舌，不得不研究《还》剧热播背后国人的心态问题是否正常至于其他能撑起荧屏收视率的也还是诸如《三国演义》、《雍正王朝》、《越王勾践》之类的古装历史剧，让人感觉好似穿越回到古代一样，幸好还有《亮剑》、《金婚》这样的影片让我们可以缓解审美疲劳，否则，天天“之乎者也”、“吾皇万岁万岁万万岁”还不把人给整死
　　
　　中国电视剧长时间的古装历史战略也算取得了成效，不说国内，诸如《还珠格格》、《雍正王朝》、《越王勾践》等剧集也曾韩日、东南亚热播，不过这是得意于儒家文化圈的功劳，若没有那么丁点相同文化做基础，中国电视剧又拿什么“走出去”正如《亮剑》无法走出国门一样，外国人看不懂中国式英雄和中国式战争，没有一个共性的理解元素其中，中国电视剧只能关起门来自己欣赏，自娱自乐一把，只能接受外来影视文化的冲击而无可奈何
　　
　　说起冲击，韩剧之所以能内地横冲直撞，根本原因还于韩剧拿捏住了文化认同这层含义，从纷繁复杂的家庭琐事到宫廷内部斗争，这些情节中国观众似曾相识或非常熟悉，正是似曾相识的文化因素的影响下，中国人才给了韩剧莫大的热情不过，如果说文化能影响他国人的影视欣赏，那么美国《越狱》的成功又该如何解释？中美之间没有共同的文化因素，相反，意识形态还横亘其中成为无形障碍，所以《越狱》的成功就不能归因于文化的影响，这是美剧的自身魅力所：故事性强，节奏快这个特征也正是内地电视剧所缺乏的，暂不说被翻拍过N遍的武侠剧，就是历史剧也让普通国人知道其情节的大概走向，毫无吸引力，又怎能有收视率，这只能怪编剧历史面前没有了想象力，或者说导演历史面前只剩下大肆渲染场面的能力，让我们的电视剧给人感觉除了场面宏大壮观之外就是一片人海这方面，美剧凭借其独特优点“越境”中国自不是难事
　　
　　可以说，文化之传播的广度和深度是影响影视走出去的一个重要方面而国产电视剧的创作源头也不能仅限于国内，须有“同一世界”之意识，尽管众口难调，可地球人总有共同之处，这就看编剧的能力了再者国产电视剧还需要吸收“洋文化”，学习美国编剧的想象力，走出让人心跳的节奏来，而不仅仅靠是历史、情感取胜
　　
　　当然，中国电视剧走出去不是一朝一夕的事情，须有长远之计，不能寄希望于祖先留下来的悠久历史，那些资源总有一天会枯竭，也容易给人审美疲劳中国电视剧走出去需靠全体电视人的共同努力，电视作品不仅要朝着征服本国观众的方向创作，更需要征服世界人的意识，那时，中国电视剧走出去正当其时
[稿源：红网]
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